打斗……” 许非冲着台下，笑道：“陈真救霍东觉，跟江湖八野打，没认出来吧？八野就是袁老师演的。” 哇！ “原来是他啊？一点都不像。” “我还以为是个老太太装的呢。” 底下议论纷纷，这年头的观众一点都不健忘。江湖八野那造型，脸刷白，戴着白发套，乌漆嘛黑的衣服，跟韩老魔似的。 “那场是这样，麻烦你跟我演示一下。” 袁祥仁起身邀请，双拳探出，许非站在对面，攥住他的拳头做角力状。 当时袁祥仁从腹部两侧，突然又伸出两只手暴打陈真，让观众印象极深。 “八野带点忍术的路数，所以要诡异。这个很简单，陈真抓住的是假胳膊，我把手藏在衣服里，突然伸出去，就造成多了两只手的感觉。” “这也是我导演技巧好，没穿帮。” 徐晓明笑了笑，补充道：“其实还有一点他们没讲，不怕死。” “怎么说？”许非问。 “因为你想靠这个养家糊口，就得搏命上位。比如拍一个从高处往下摔的镜头，你害怕不敢跳，以后不用你。人家敢跳，那他就出头了。 我们通常是十个武行排队等着，第一个人摔坏了，第二个接上，救护车就在片场外面，摔坏了直接去医院……” 此番话又引得一阵惊呼，根本不理解。 许非心里清楚，还有更深层的因素没说。一是老板只认效益，不给保障；二是香港电影太讲究视觉冲击力。 越危险的镜头越刺激，越刺激观众越爱看，所以各班底想方设法的突破上限，就差没直接杀人。 像《鬼打鬼》里，洪金宝就发明了一个新玩法。 一个替身被打的往后飞，吊着钢丝，洪金宝直接把钢丝剪断，替身直接空中落体。 效果有了，人也摔得半死。 第219章 培育土壤 交流的意义，在于对事物认知的碰撞，没有碰撞，交流便是不成功的。 本场活动预计两个小时，结果过得飞快，超时了还兴致勃勃。下面的人爱听，上面的人爱讲，因为武行是贱业，在香港不会有这种明星般的重视。 后来许非瞅瞅时间，真要闭馆了，遂道：“我们还有一点空余，就留给台下的朋友们吧，大家有什么想问的都可以发问。那个谁，话筒拉过去一个。” 临时加的环节，观众真不怵，都喜欢发声。 一位大学生模样的姑娘站起来，道：“几位老师讲了很多香港武行的情况，都是武侠片或者功夫片。那我请问一下，对于战争戏比如《三国演义》这种，动作该怎么设计？” 哟！ 好问题啊！ 台上几位挺愣，思考了一会，徐晓明才道：“我印象里，香港好像很少拍这个题材吧？” “几乎没有。”袁祥仁点头。 “三国是非常恢宏的故事，首先还是要确定风格，是真实一点的，还是江湖一点的。如果大陆要做的话，应该会像《红楼梦》，有一种，呃……” 他比划着手，“这个怎么说，historical sense？” “历史的厚重感。”许非道。 “对对。大场面的战争戏我不懂，小规模的，比如几个士兵互相厮杀，这个倒可以加入设计，比硬桥硬马还硬桥硬马。”m.cOOjｘ.Com