八十年代同样是美学盛行的时代，美学家朱光潜在八十二岁高龄的情况下写就的《谈美书简》，用书信体的形式，娓娓道来，亲切自然，将许多深奥的美学知识通俗化，让许多青年都接触并认识了美学，并迅速产生了巨大的影响。 整个八十年代，什么东西都要和美学挂上钩才能流行，才能上档次；把文艺、诗歌与美学挂钩，弄出些电影美学、诗歌美学看上去顺理成章；至于“法律美学”、“工业美学”之类，也就没什么奇怪的了；美学是热词，谈美学的书一定是畅销书，美学家自然是大红人…… 只是囿于信息获取困难，青年学生们大多只能从《谈美书简》等著作中获取培根、康德、黑格尔、普列汉诺夫等人的美学观点，对于国外新的美学观点并不熟悉，所以林楼把这句话一拿出来，就引起了于兵兵的兴趣。 其实不只是现在，那怕是林楼所在的后世，“lessismore”也是年轻人，尤其是那些文艺青年、小资青年装逼的金句，只是恐怕没多少人知道这是密斯-凡德罗说的，而他们对这句话的领悟和密斯当年的意思也有很大出入。 “建筑学不仅是科学，同时也是艺术，同样讲究美学，而不同时期对美的概念是不一样的！‘少’不是空白而是精简，‘多’不是拥挤而是完美，随着工业社会的发展，古典主义建筑那种繁复的装饰，已经不适应时代的需求了。” “但是新的建筑理念尚未确立，彼时大师们纷纷抛出自己的见解，针对古典主义中的繁复装饰，阿道夫-路斯认为‘装饰就是罪恶’；古典建筑中非功能的设计则被彼得-贝伦斯反对，他提倡从功能主义出发；柯布西耶则《走向新建筑》。” “而密斯-凡德罗的lessismore在这些大师的思想中独树一帜，完美地诠释了现代社会所需要的建筑是什么样的！” “这一思想从28年提出开始，影响了一大批建筑师、设计师，不过到了后来，一些建筑师提出了相反的观点，比如罗伯特-文丘里就认为‘lessisabore’，少则厌烦，他觉得现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性……” 罗伯特-文丘里是后现代主义建筑的代表人物，他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，喜欢以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。 “那么，你这个设计到底更倾向于他们两个谁的美学理念？”于兵兵左手撑着下巴，听得很认真，直到林楼说完才发问。 “相较于传统老式的四合院，我的这个项目要简约的多，不过同密斯的设计相比，我还是保留了许多装饰，毕竟如果没有这些装饰，这院子就不足以称之为四合院了，也就失去了灵魂，要是只有光秃秃的墙，那也太无聊了，生活还是需要一些装饰和色彩的！” ｍ.cｏoｊX.cOＭ